跟着电影学写作之《无间道Ⅰ》
学习一下
文=独居江南
本文首发于微信公众号：江南的故事酒馆
前天中午，随手点开了《无间道Ⅰ》，准备用来下饭，但没想到自己仍然被这部十几年前的港片给吸引住了。经典的电影可以跨越时代，常看常新，而且可以从不同的角度得到新的启示。
以前看电影，只是一味地沉浸在情节中，但现在看电影，我经常会抽离出来，停下来想一想：这个画面对推动情节有什么作用？这句台词是否语藏机锋？这个人物为什么要这样做？从普通观众的视角切换到创作者视角来看电影，结果完全不一样。
其实电影和文学原本就有相通之处，很多电影都是根据小说改编的，我自己也经常把喜欢的电影改写成故事。小说用文字来讲故事，而电影则用画面讲故事，但最终的目的都一样：讲一个精彩的故事，传递创作者的意图。既然殊途同归，我们写作时完全可以借鉴一下创作电影的手法。下面就以《无间道Ⅰ》为例，来讲一讲如何通过看电影来学写作。
1、通过场景、人物、台词营造宿命感
《无间道Ⅰ》是一部宿命感很强的电影，两个交错了身份的年轻人，在反复追寻自我的过程中，意外地让警与匪、正与恶以及彼此的命运紧密地咬合在了一起，然后一起推动齿轮的转动，最终再也无法回头。
其实很多小说也喜欢表达这种宿命感，我们先来看看电影的开头是怎样表现的。这部电影一开始就是几个狰牙狞目的神像特写，接着一段俯拍寺庙的镜头。然后是韩琛（曾志伟）拜佛的背影，之后他转过身后就给自己的小马仔们讲了一段话。
这一段先是通过寺庙，以及各种细节营造了一种庄重肃穆的氛围。然后通过韩琛和马仔们的对话来揭示主题。场景和人物相互呼应，最后借着韩琛和马仔们一起干杯的这个动作，让这个场景中的宿命感达到了一种高潮，从而奠定了整部电影的基调。
事实上，从刘健明（陈冠希）举起杯的那一刻开始，他的命运就已经不由自己决定，从此跌入无间地狱。
仔细拆解这一段，会得到以下的元素：
场景：寺庙以及寺庙的各种细节（浓郁的宗教氛围让人变得虔诚恭顺）
人物：黑社会老大（说一不二）和他的马仔们（站在命运的转折点，即将被送去警校卧底）
台词：我们出来跑江湖的，是生是死，由你们自己决定。（带有强烈的命运感）
分析完之后，我们就知道了，写作时要在一段话中表达一种宿命感，需要以下三种元素：
带有暗示性的地点+站在命运转折点的人物+谶语
在具体应用时，我们可以根故事的设定灵活操作。地点不一定要是寺庙，也可以是荒山野岭、破旧古宅或村头榕树下。说谶语的人也可以是算命先生、疯子、老人或小孩。
事实上，这种技巧在各种小说中经常见到，比如香港著名作家李碧华的《生死桥》：
算卦的老太监闭上眼睛。啊，黄昏笼罩下来了，疲倦又笼罩了他，他有点蔫不卿的，委靡了。只管把玩手中的卦，十分不耐烦。
“不算了。年纪轻轻的，算什么卦？”王老公说。
“老公骗人，老公说话不算数！”
三个孩子都气了。
老人闹不过，推了两三回，终妥协了：
“好好好。我说，我说。不过也许要不准的。
“您说吧，我们都听您的。”怀玉道。
“——一个是，生不如死。一个是，死不如生。”王老公老脸上带着似笑非笑的，暧昧的表情。是你们逼我的，我不想泄漏的：“还有一个，是先死后生。”
上面这段话出自《生死桥》的第一章，地点也是在一个古庙里，说谶语的是一个老太监。算命之后李碧华就开始一步一步铺排小说中的三个主角的命运，结局当然是被老太监给说中啦！
2、通过配角来推动情节发展
《无间道Ⅰ》中，刘健明（刘德华）的女友Mary（郑秀文）的职业是作家，和刘交往时正在写一本小说。小说的男主一共有28种性格，每天早上起来就开始演戏，最后演到自己都不知道自己是什么人。很明显，Mary这个角色以及职业设定都是为了服务于刘建明这个角色。
每当Mary向刘健明讨论自己小说的情节，说自己都搞不清楚男主到底是好人还是坏人时，都是对一直挣扎在黑白之间的刘健明心理上的一次巨大冲击，甚至可以说是灵魂的拷问。随着小说情节的推进，刘健明也再一次走到了人生的十字路口。
Mary写的小说，和刘健明的真实人生，形成一种虚实相交的互文，在扩张了戏剧张力的同时，也促使刘健明在好与坏中作出选择，从而推动情节的发展。
同样的案例还有莎朗斯通主演的《本能》，女主一边杀人一边写杀人的小说，带来双重的刺激。
如果你在构思小说时，不知如何去驱动主角作出选择，可以参考一下这个电影。
3、通过隐藏的伏笔让故事更有韵味
《无间道Ⅰ》中，有一段这样的情节。
陈永仁（梁朝伟）在街上偶遇前女友May（萧亚轩）和她女儿。陈永仁问她，你女儿今年几岁啊？May告诉他，她今年五岁。等到陈永仁走远了，女儿说，妈咪，我今年六岁了。May低下头对女儿说，Sorry，妈咪经常搞错。
这是电影中的一小段，很多观众看的时候并不觉得有什么。直到电影结束，在陈永仁的葬礼上，May带着女儿出现，并哭得梨花带雨。观众才突然明白过来，事实上，May根本没有结婚，她从来没有忘情于陈永仁。她并非不记得女儿的年纪，而是故意说错，因为和陈永仁在一起时就已经怀孕了（《无间道Ⅱ》中有这个情节），如果说六岁，陈永仁就会知道，其实眼前的小女孩就是自己的女儿。
电影从来就没有在明处表达小女孩是陈永仁的女儿，只是通过隐藏的伏笔让观众去发现。但这样反而让整个故事余韵悠扬。
《无间道Ⅰ》这部电影真的很经典，可供挖掘的点还有很多。我写下这个此文只为抛砖引玉，最终想要告诉你的是，对于一个写作者而言，我们看过的每一部电影，听过的每一首歌，经历过的每一件事都不要浪费掉，要有意识的将这些输入转化成输出，让它们反哺我们的写作。
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